Сериал "Плевако": современная интерпретация истории

Сомнительный успех или гениальный эксперимент? Сериал "Плевако", который вышел в 2024 году под чутким руководством талантливой Анны Матисон, стал одной из самых обсуждаемых премьер года. Примечательные актеры, такие как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова, привнесли свои уникальные таланты в этот проект. Но не спешите делать выводы только по звездам на постере. За внешней привлекательностью скрывается полное противоречие, щедро приправленное критикой и интересом зрителей. Давайте углубимся в саму суть этого проекта и выясним, что же он из себя представляет.

Сюжет: романтический дизайн в историческом антураже

Официально этот сериал позиционируется как основанный на реальных событиях, однако уже с первых минут становится очевидным, что историческая точность — это не приоритет для его создателей. Вдохновленный фигурами прошлого, сюжет о великом юристе Фёдоре Никифоровиче Плевако преобразуется в цветной кинокомикс, пронизанный элементами боевика, мистики и, местами, безудержной романтики. Главный герой, в который переименовали в Николая Фёдоровича (что, кажется, является уловкой для тех, кто не может произнести оригинальное имя), предстает в образе современного супергероя, владеющего паркуром, кунг-фу и другими впечатляющими навыками.

История начинается с абсурдной сцены, где Плевако традиционным языческим обрядом хоронит свою мать, демонстрируя навыки в подпольных боях без правил. Вскоре он возвращается в Москву, чтобы представить громкое дело об убийстве аристократа. Каждая новая серия превращается в судебную сагу, в которой герой использует дедукцию, энциклопедические знания и умение воссоздавать трехмерные проекции событий прошлого. Все это обрамлено акробатическими элементами и флешбэками, что создает нелепый микс сказанной истории и времен «Матрицы».

Историческая достоверность: цена постмодернистских маневров

Критика сериала зачастую сосредоточена на его свободном обращении с историческими фактами. К примеру, обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев встает на путь антагониста и начинает вмешиваться в обыденное уголовное дело. Эта линия выглядит неестественно, ведь Святейший Синод занимался исключительно духовной стороной жизни и пытался контролировать цензуру, а не углубляться в мир уголовного права. Заметно и то, как регулярно пересекаются персонажи в Москве, что колеблет историческую правду: место работы Победоносцева находилось в Санкт-Петербурге, и братья по городу там точно не ездили, как будто между двумя столицами курсировал некий прототип "Сапсана".

Еще один антагонист — промышленник Демидов — изображен как карикатурный злодей, занимающийся насилием как забавой ради. Такой образ оказывается шаблонным и не добавляет глубины персонажу, служа лишь облику для контраста с добродетельным героем.

Проблемы адаптации: западные клише на российской почве

Сравнение с западными фильмами и сериалами неизбежно. В отличие от качественных проектов, таких как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", которые искусно адаптируют истории из прошлого, "Плевако" отдает собой плохую версию комиксов. Попытка подражать современным трендам приводит к незавидным результатам: помощник юриста постоянно включает английские слова в свою речь, а сам герой с пафосом подчеркивает свою калмыцкую идентичность, как будто он родился для того, чтобы быть супергероем Marvel.

Четкая следа феминизма и культурного марксизма заметна в образах сильных и независимых героинь, чьи реплики порой звучат как лозунги из Twitter. Вместо глубокой проработки характеров создатели выбирают очевидные клише, которые понравятся молодой аудитории.

Кастинг и актерская игра

На фоне скромного сценария актеры выглядят достаточно неплохо. Сергей Безруков виртуозно создаёт образ харизматичного юриста; тем не менее, он иногда переигрывает в сценах "духовного просветления". Ольга Лерман, выступающая в роли Марии Демидовой, придает необходимую драму, но ей порой не хватает запоминающейся харизмы. Николай Шрайбер, напротив, хоть и представляет образ безумного мужа, отлично восполняет недостатки своей партнерши, придавая яркость своему персонажу.

Игорь Гордин, исполняющий роль Победоносцева, использует свой сценический опыт, чтобы сделать персонажа объемным, однако его образ также страдает от сценарных несуразностей. В целом, кастинг соответствует общему уровню проекта: солидно, но без четкого стиля.

Визуальная часть и техническое исполнение

Несмотря на сценарные провалы, визуальная часть сериала вызывает одобрение. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которую, хотя и сложно отнести к реальному XIX веку, тем не менее, она выглядит довольно привлекательно. Флешбэки, которыми изобилует проект, сняты с изысканностью, хотя местами могут показаться чрезмерно манерными. Наиболее заметный недостаток — недостаточная динамика сцен, которые остаются похожими на театральные выступления, лишенные кинематографической энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" можно охарактеризовать как типичный продукт современного российского телевидения, балансирующий на грани пародии и стремления к чему-то величественному. Создатели стремятся угодить всем: и поклонникам исторических драм, и любителям жестоких боевиков, и тем, кто ценит драйв легкого абсурда. В итоге получается эклектичный проект, вызывающий порой смех, иногда раздражение и, безусловно, интерес.

Стоит ли тратить время на просмотр данного сериала? Если вы готовы закрыть глаза на любимые несовершенства сюжета и исторические ошибки, "Плевако" может обернуться неплохим развлечением. Однако глубину и историческую точность здесь не стоит ожидать. Это скорее аттракцион, обладатель дерзкого юмора, и, вполне возможно, именно в этом кроется его основная ценность.